Muster kündigung verdi mitgliedschaft

9Nicht jede oper, die Verdi komponierte, erreichte London zu seinen Lebzeiten. Macbeth (1847), Verdis zehnte Oper und das erste Shakespeare-Stück, wurde erst 1960 in London gegeben. Andere wurden zu Verdis Lebzeiten in London aufgeführt, aber erst nach Jahren des Wartens, ein Umstand, der zu kritischen Missverständnissen seiner kompositorischen Entwicklung führte. Ein Beispiel dafür ist Luisa Miller, die am 8. Dezember 1849 in Neapel uraufgeführt und erstmals 1858 in London uraufgeführt wurde. Basevi betrachtete Luisa Miller als den Wendepunkt zwischen Verdis erstem und zweitem Stil; im ersten Stil folgte der Komponist Rossinis Beispiel, Im Gegensatz dazu zeichnete sich Verdis zweiter Stil durch einen ruhigeren Umgang mit der Stimme und eine sorgfältigere Darstellung der dramatis personae aus, eine Eigenschaft, die Basevi mit Donizetti in Verbindung gebracht hatte.19 In La traviata (Venedig, 1853) erkannte Basevi einen dritten Stil und argumentierte, dass Verdi dann auf die französische Komischkeit schaute.20 Wie wir sehen werden. , in London Luisa Miller wurde zum ersten Mal im Jahr 1858 aufgeführt, zwei Jahre nach La traviata (1856), drei nach Il trovatore (1855) und fünf nach Rigoletto (1853). Auch Simon Boccanegra (Venedig, 1857) trat zu Verdis Lebzeiten nicht in London auf; Laut Basevi versuchte Verdi mit dieser Oper einen vierten Stil, der sich aus einem genaueren Blick auf Wagner und das deutsche Musikdrama ergab.21 Die Diskrepanz zwischen der Chronologie von Verdis Kompositionen und der ihrer Londoner Aufführungen führte zu unterschiedlichen Interpretationen der Modelle, die der italienische Komponist aus der Inspiration nahm. Von Basevis Periodisierung ist in der zeitgenössischen englischen Presse keine Spur zu finden, und es wurde nur gelegentlich auf die Art und Weise verwiesen, wie Verdis Opern in Paris rezensiert wurden. Wie zu erwarten, wurden Verdis späte Opern oft in Bezug auf die Theorien und, in begrenztem Maße, die Werke Richard Wagners konzipiert. Giacomo Meyerbeer wurde auch weiterhin als wichtiges Modell für den italienischen Komponisten genannt.

4Als Alberto Mazzucato, ein von rufem Komponisten und zugleich erster Herausgeber der Gazzetta Musicale di Milano, die Uraufführung von Verdis Nabucco in Mailand Revue passieren ließ, machte er die Leser auf die innovativen Eigenschaften der neuen Oper und auf den Mut aufmerksam, den der Komponist so an den Tag legte. Verdi, behauptete Mazzucato, hatte sich an die Spitze einer Gruppe von Komponisten gestellt, die sich, ungeachtet des damals vorherrschenden schlechten Geschmacks, verpflichtet enthoben hatten, den dramatischen Inhalt des Librettos zu interpretieren und sich von den langen, abgedroschenen Opernkonventionen zu lösen, die aus der unvermeidlichen Cabalette, Finali, Strette und Rondo bestehen.6 So umstritten diese Behauptung für uns heute auch klingen mag – kurz nachdem der einleitende Chor Nabucco mit dem “Recitativo e Cavatina” eröffnet hat. ,” die aus einer typischen Cavatina-Cabaletta-Struktur besteht, während das “Finale I” mit einer Stretta endet – der von Verdi vertretene Neuheitsgrad konnte sich der Aufmerksamkeit des Kritikers nicht entziehen.